María Jaunarena recibió una importante distinción

La productora artística de Juventus Lyrica, hija de los pergaminenses Ana D’Anna y Horacio Jaunarena, acaba de ganar en el rubro Producción Escénica Privada con el espectáculo “Medea”, el premio de la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina.

DE LA REDACCION. Ante una nutrida concurrencia que colmaba el Salón San Martín del Palacio Legislativo de la Ciudad de Buenos Aires, la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina entregó el viernes pasado las Distinciones correspondientes a la Temporada Musical 2014, tal como lo viene haciendo desde hace 27 años, en reconocimiento a la calidad y a la búsqueda de la excelencia artística en cada uno de los rubros considerados, que han sido rigurosamente seleccionados por el voto de los asociados de la entidad. 

En el rubro Producción Escénica Privada fue distinguida María Jaunarena por “Medea” de Juventus Lyrica. Integraban también la terna “Don Giovanni” (Marcelo Lombardero) y “Los Cuentos de Hoffmann” (Gonzalo Córdova, María Jaunarena y Ana D’Anna).

“Hacer una gala lírica no es nada fácil. Es un armado de partituras gigante, del que -¡por suerte!-, se encarga mi mamá”, contó María Jaunarena, hija de la directora teatral Ana D’Anna y el exministro de Defensa Horacio Jaunarena en una entrevista concedida al matutino Clarín al festejar los 15 años de Juventus Lyrica, Asociación que integra toda la familia.

María Jaunarena vivió dentro del ambiente de teatro, pero también en un ambiente muy teñido de política. “Mamá cantaba en la campaña de (Raúl) Alfonsín, así que pasé muchas horas escuchándola cantar sus canciones, desde bambalinas. Eran sus canciones, pero no tenían un contenido político. Recuerdo sus canciones infantiles. Algunas tenían algún condimento, pero no eran canciones de protesta. Hacían ensayos en casa, en Pergamino. El teatro estaba siempre conmigo”.

- Pero también estaba la política. ¿Nunca te interesó seguir los pasos de tu papá?

- No, ¡vade retro! La política no me pegó para nada. Si uno se quema con leche, cuando ve la vaca llora. En nuestras decisiones diarias todos hacemos política, pero eso de militar no es para mí.

- Lo tuyo es la ópera. 

- La ópera y Juventus me llegaron porque soy hija de Ana D’Anna, pero antes de poner el pie en la producción artística me licencié en Economía e hice un master en Gestión Cultural en Londres.

- Es decir que lo tuyo era la gestión cultural, no la producción artística.

- Sí. Cuando terminé la carrera me postulé para hacer una maestría en una universidad que tenía la sede en el Barbican Center. Tuve la suerte de que una persona que trabajaba en la English Nacional Opera pidiera una licencia por maternidad y eso me dio la oportunidad de trabajar ahí dentro, de aprender lo que es la gestión dentro del teatro.

- Sospecho que debe ser muy diferente a la gestión que se hace en un teatro privado de ópera y en Argentina.

- Es muy diferente porque tiene un modelo de financiamiento público pero sigue siendo similar a lo que sucede en la ópera porque solamente un 30% de lo que recauda viene de la boletería. Después se las tiene que arreglar como sea.

- Pero no con el Estado.

- Se arregla con el Estado, pero al modo británico, del Art Council. No es un Estado que directamente subvenciona, sino que tiene mecanismos muy estrictos de postulación y de selección por mérito. Hay un programa desarrollado con auspiciantes y donantes. Aprendí mucho con esa experiencia. Cuando volví a Buenos Aires, en 2002, empecé a trabajar con Juventus como gestora. Llegué en el medio de la tremenda crisis y empecé a buscar fondos para sostener la actividad de Juventus. Fue difícil. Hay que decir que la caída de la participación empresarial en la ópera fue abrupta, y nunca se recuperó. Si no fuera por el Programa de Mecenazgo la actividad sería inviable. Los abonos sostienen el 50% de la actividad.

- ¿Qué cosas desarrollaste como gestora en Juventus?

- La mayoría de las cosas que hace Juventus es en términos de programas educativos, audiencias para los chicos de colegios secundarios, con guías didácticas para docentes, que ahora la tenemos online.

- ¿Cómo llegaste a tener una participación activa en la producción artística de la Asociación?

- Siempre tuve interés por la pintura, y desde chica estudié con Elena Visnia, la vestuarista de Augusto Fernandes. Me interesaba la composición visual. Más tarde hice la escuela de Guillermo Roux. Pero la realidad es que no me habría atrevido a hacer nada en el ámbito artístico si mi mamá no me hubiera dicho “quiero que este vestuario lo diseñés vos”. Cuando me lo propuso, pensé que estaba totalmente loca. Sin embargo, lo hice y me dio muchísimo entusiasmo. Por supuesto, tengo la suerte de trabajar con Norma Chain, una verdadera artista del vestuario.